Historia
11 de sep de 2026
La ovación a NAZA en Venecia convierte un documental sobre la guerra de Gaza en un enfrentamiento sobre la rendición de cuentas
La supuesta ovación de 25 minutos a NAZA en Venecia ha intensificado el debate sobre cómo se representan las muertes de civiles en Gaza, con la película presentada tanto como una investigación sobre la selección de objetivos militares como un importante acontecimiento cinematográfico.
La supuesta ovación de pie de 25 minutos a NAZA en el Festival de Cine de Venecia ha transformado un documental sobre el número de civiles muertos en Gaza en un momento cultural y un argumento político.
La película, producida por The Guardian, examina las muertes de civiles y los sistemas de selección de objetivos militares a través de testimonios de oficiales de inteligencia y soldados israelíes involucrados en la guerra. Su título proviene de un término militar israelí para las «bajas colaterales» previstas, situando la pregunta central de la película dentro del lenguaje y los procedimientos de las operaciones militares.1
Ese enfoque otorga al documental un carácter investigativo y orientado a exigir responsabilidades. En lugar de presentar la cuestión únicamente a través de observadores externos, NAZA se basa, según se informa, en testimonios de personas vinculadas al sistema militar israelí. El énfasis recae, por tanto, en cómo se toman las decisiones sobre los objetivos, cómo se anticipa el daño a civiles y, de forma implícita, cómo se atribuye la responsabilidad.
La presentación conservadora de la historia toma un camino diferente. Su titular describe NAZA como un documental sobre Gaza que «se gana» una ovación récord de 25 minutos en Venecia, destacando la magnitud de la recepción más que las acusaciones o la metodología de la película.2 La distinción es significativa: una perspectiva trata la película principalmente como un documento sobre la conducta durante la guerra, mientras que la otra destaca su éxito como un acontecimiento cultural de gran relevancia.
Ambos relatos coinciden en la notable duración de la ovación y en el enfoque de la película sobre Gaza. Sin embargo, difieren en cuanto a qué merece atención: el fondo de las muertes de civiles y la selección de objetivos militares, o la aparente magnitud de la respuesta en Venecia. Ese contraste refleja la disputa más amplia en torno a la guerra: si el debate público debe centrarse primero en las pruebas del daño, o en la influencia y la recepción de quienes las presentan.